| The Last Kingdom Netflix | 2022  Aventuras, drama, histórico | 10 ep. de 54-57 min.Productores ejecutivos: Nigel Marchant, Gareth Neame. Intérpretes: Alexander Dreymon, Timothy Innes, Eliza Butterworth, Millie Brady, Mark Rowley, Emily Cox, Ruby Hartley, Finn Elliot, Arnas Fedaravicius, James Northcote, Ewan Mitchell, Jeppe Beck Laursen, Cavan Clerkin, Adrian Schiller, Stefanie Martini, Eysteinn Sigurðarson, Harry Gilby, Sonya Cassidy, Harry Anton, Phia Saban , Amelia Clarkson, Ryan Quarmby, Micki Stoltt, Eva Birthistle, Ewan Horrocks, Sonya Cassidy. Valoración:  |
La inexplicada salida del principal productor ejecutivo y guionista, Stephen Butchard, a la hora de encarar la cuarta temporada, dio lugar a un inesperado bajón de calidad cuando la serie venía de una maduración gradual y una tercera temporada magistral. Pero por suerte, el relevo tomado por sus colaboradores, con Nigel Marchant a la cabeza, ha cogido soltura y ha recuperado el tono en la etapa final. Otra cuestión es por qué Netflix la canceló a pesar de que quedan varias novelas de Bernard Cornwell y está siendo un éxito notable. Los productores afirman que cuando planificaron la serie había diez libros y pensaban adaptar dos por temporada, pero precisamente por ello ahora tenían en bandeja aprovechar el éxito uno o dos años más. Y en cierta manera algo van a hacer: Netflix ha anunciado un episodio especial, una película, a modo de epílogo. Las tramas principales de los protagonistas se cierran aquí, pero otros aspectos quedan abiertos, pues la historia de los conflictos entre sajones, daneses y escoces tiene todavía mucho que ofrecer.
Después de años tratando de recuperar su hogar, Bebbanburg, contra el designio de cada rey danés o sajón y los caprichos del destino, Uthred se resigna a construir una vida en un asentamiento en el Danelaw, la región que han logrado para sí los daneses y donde supuestamente podrán vivir en paz. Allí están sus compañeros de aventuras, Finan, Sihtric, Osferth, y su pupilo Aethesltan, hijo bastardo del rey Edward, quien muestra muy buen talante y tiene un actor, Harry Gilby, muy competente. En otra aldea cercana, Uthred tiene a su propia hija Stiorra, casada con Sigtryggr. El único problema es que Brida sigue empeñada en vengarse, y tras un periodo en Islandia vuelve a hacer incursiones en las cercanías.
En la corte sajona, Edward persigue el sueño de su padre de unir todos los reinos en un nuevo país llamado Inglaterra, mostrando gran madurez a la hora de asentar todo con paciencia, pero también una vena cruel inesperada cuando las cosas se tuercen. El actor Timothy Innes también ha crecido mucho, está impresionante. Aethelflaed por su parte ha conseguido apaciguar las dudas con su domino sobre Mercia con ayuda del fiel Aldhelm, pero su hija Aelfwynn (Phia Saban) parece no estar preparada para tomar el relevo (y la actriz, en su primer papel, está horrible). Aelswith sigue siendo la madre y cristiana devota que daría todo por su familia, Pyrling el consejero leal y prudente, conocemos a la nueva amante del rey, Eadgifu (Sonya Cassidy)…
La corte es el habitual nido de víboras, con el noble Aethelhelm intentando mantener a su casa en la línea sucesoria por el trono, sobre todo cuando ve que el matrimonio del rey con su hija Aelflaed no parece cuajar. Agitará cualquier avispero que pueda darle ventaja política, usando para ello a su mercenario Bresal (Harry Anton): el miedo a los daneses, los conflictos culturales y religiosos con ellos, las alianzas con otros nobles… Al final la paz se resiente y los reinos vecinos terminan de nuevo al borde de la guerra, empujando a Uthred, Sigtryggr, Edward, los escoceses, etc. a danzar unos contra otros.
Después del bajón de ritmo, complejidad, coherencia, épica… de la etapa anterior, esta vuelve a centrarse, logrando una odisea histórica apasionante y muy fiel, una de aventuras adictiva y un drama emocionante, y el conjunto acaba siendo mucho más equilibrado. Los numerosos personajes giran unos alrededor de otros con mil tramas cruzadas, cada decisión implica un buen número de consecuencias y reacciones, resultando todo impredecible y fascinante.
Alguna pega se le puede poner, aunque ninguna especialmente grave. Hacia el final, los guionistas pierden un poco de energía y descuidan algunos aspectos de las tramas principales. Las intrigas de Aethelhelm se hacen demasiado transparentes y previsibles cuando se une a los escoceses, aunque se mitiga un poco por el carisma del rey Constantino (Rod Hallett), que evidentemente lo acepta porque le viene bien. Y la conflagración final se ve un poco forzada, sobre todo en la reaparición de Stiorra (ni idea de cómo Aelswith sabe dónde anda y por qué se rebaja a tratar con ella) y la incursión de Uthred y sus colegas al castillo, donde se pasean como si nada todo el rato. De esta forma, la tensión con el destino de la batalla peca de sensacionalismo y de no lograr unir cada sección con la misma coherencia del resto del año. Aparte, sigo sin entender qué querían contarnos con Eadith, la curandera que está metida en todo, pero al menos esta vez no resulta molesta y tiene momentos en que es hasta simpática.
Sin embargo, en los minutos finales queda claro que los autores no se han dejado ir tanto como para descuidar otro aspecto esencial: el difícil reto de hacer un buen final de serie, o al menos un punto y aparte consistente, porque la historia sigue.
La vuelta al juego de Bebbanburg se hila muy bien, incluso jugando con un toque de humor, cada personaje tiene su arco de transición, redención o cierre concreto. Algunas partes son entrañables, otras trágicas, otras muy emotivas después de tanto como han vivido. Hay apariciones metidas con calzador pero que se agradecen mucho como homenaje y despedida (la monja Hild y el danés Haesten), y encontramos pocas que chirríen, como el primo Wihtgar (Ossian Perret) que ocupa Bebbanburg, quien resulta un tanto caricaturesco.
Incluso he agradecido el facilón y manipulador montaje de recuerdos con musiquita lacrimógena, me ha parecido incluido con habilidad y útil en una serie en la que han pasado mil cosas y nos hemos cruzado con incontables personajes que merecían ser recordados, como Beocca, Leofric, Ragnar…
Ver también:
– Temporada 1 (2015) 
– Temporada 2 (2017)
– Temporada 3 (2018) 
– Temporada 4 (2020)
– Temporada 5 y final (2022)
Aventuras, drama, histórico | 10 ep. de 55 min.
Después de la magnífica tercera temporada de 
El joven sajón criado como danés siempre ha estado más metido de lo que debiera en los líos de la corte. Una cosa es que las decisiones políticas afecten a su vida como mercenario y aventurero independiente, otra que en cada confrontación se piense en él para los planes, se tome en cuenta su opinión y estuviera incluso al frente de batallas. Hasta ahora los guionistas conseguían evitar que chirriase demasiado, siempre quedaba como lo que es, un don nadie del que se aprovechan, y la historia conjunta se movía por los designios de los nobles. Pero en esta etapa entra demasiado de lleno en la corte, se mueve casi todo a su son de forma directa o indirecta, cual Tito Pullo en 
Antes se justificaban bien las pasiones de Uthred, el encaprichamiento con damas y causas varias, y sus conflictos internos llegaban con intensidad, ahora me está empezando a parecer desdibujado, sin que estén sus movimientos y decisiones plenamente justificados. Sus aventuras se limitan a carreras de un lado para otro para arreglar entuertos generados por los nobles, de forma que según vayan tomando forma los planes de uno u otro sabremos justo cuándo intervendrán Uthred y su banda. Así pues, sus historias no emocionan como antaño, no tenemos vivencias variadas, son todas más o menos iguales, y no hay sensación de incertidumbre y peligro. Algunas situaciones de suspense son tan forzadas que se las podrían haber ahorrado, como cuando los dejan a morir colgados de un árbol.
Con cada vez más presencia, la parte política había alcanzado un nivel excelente, digno de 
Edward está bien interpretado por Timothy Innes, quien muestra adecuadamente la inexperiencia del joven rey y los intentos por encontrar su valía entre tanta víbora. Su consejero principal, Aethelhelm, y su madre Aelswith tienen formas muy distinta de ver las cosas, y tratan de ganarse su oído con palabras muy medidas. Adrian Schiller y Eliza Butterworth vuelven a estar estupendos. Y el destino de Aethelflaed se presenta interesante en una historia que descrita en palabras parece muy típica (una joven con coraje pero ninguneada en un mundo de hombres) pero empieza bastante bien, y Millie Brady cada vez convence más.
La conflagración de todos los frentes en una esperada batalla no hace remontar la temporada, sino todo lo contrario. No tenemos los acostumbrados giros que tuerzan las cosas cada dos por tres y lleven a situaciones impredecibles y nuevos e inesperados retos. Todo se va desarrollando paso por paso, y además con cada vez mayor lentitud. Las rivalidades y ambiciones de los nobles, las obsesiones del joven Edward, la pareja Uthred y Aethelflaed dando bandazos por medio, y los cansinos hermanos conspiradores repiten las mismas escenas durante un puñado de capítulos, llegando a resultar casi desesperante. Y la parte de Brida con los galeses queda demasiado descolgada y tampoco logra despertar mucho interés.
No sé si ha faltado dinero o coraje para abordar estas historias, pero cabe pensar las dos cosas, pues aparte de la falta de garra y profundidad en el guion da la sensación de que ha habido menos presupuesto, porque las batallas y los asedios importantes se representan por unas breves escaramuzas, cuando veníamos viendo escenas cada vez más espectaculares.
Aventuras, drama, histórico | 10 ep. de 55 min.
Sin duda chirría un poco que este don nadie como Uthred esté tan metido en la corte, se tomen decisiones pensando en su valía como mercenario y como líder en batallas, pero por ahora los autores (tanto Stephen Butchard al frente de la adaptación como supongo que Bernard Cornwell en las novelas) juegan bien con esta pequeña fantasía introducida en una obra histórica muy fiel. No traspasan las líneas hacia la incongruencia, Uthred es lo que es, un peón del que se aprovechan los nobles. Y eso lo exprimen bien, sus lealtades son puestas a prueba y sus planes personales alterados constantemente por los designios de otros, dando mucho juego a su de ya por sí ajetreada vida.
La salud de Alfred se debilita. Se cree que tendría una dolencia crónica, como la enfermedad de Crohn, porque tuvo problemas gastrointestinales durante media vida. Pero su resolución no se ve afectada, sigue trabajando por su sueño de una Inglaterra unida que evite guerras constantes entre los reinos locales y se defienda mejor contra las interminables invasiones danesas. Sin embargo, las dudas sobre su salud tienen a todos tensos, y empiezan a mover ficha para posicionarse antes de su fallecimiento.
El sobrino destronado de Alfred, Aethelwold, encuentra en esta situación nuevas ganas por vivir, una meta que lo centra, una ambición que lo empuja a sobreponerse a su cobardía: ganarse adeptos para recuperar el trono. Sus juegos a dos bandas y sus grandes traiciones son espectaculares. Pero en la corte también tienen gran presencia la esposa del rey, Aelswith, que siempre se esfuerza por ser tenida en cuenta, la omnipresente religión, con varios representantes, como Beocca y Pyrlig, y algunos nobles, destacando al anciano Aethelhelm, que demuestra gran experiencia y prudencia.
Uthred y su peculiar banda están más en peligro que nunca. La relación con Alfred se tensa y afloja según los acontecimientos, aumentando las ya existentes dudas en su posición entre los sajones. Pasan por infinidad de etapas, de fidelidad bien recompensada, de confrontación que deja sus futuros en vilo, de enfrentamiento directo que los llevan fuera de la ley, lo que podrían empujar a Uthred a aliarse de nuevo con los daneses, con su hermano adoptivo Ragnar y su amiga Brida. Osferth, Sihtric y Finan son perros fieles que lo seguirán a donde vayan, pero Hild y Beocca no pueden arriesgar tanto. Aun así, la tormenta alcanzará a este último de formas inesperadas.
El reparto es bastante sólido, destacando de nuevo los papelones de David Dawson y Eliza Butterworth como Alfred y Aelswith, lo cómodo que se encuentran Adrian Schiller (Aethelhelm) e Ian Hart (Beocca), la magnética personalidad de varios secundarios (Mark Rowley como Finan, Cavan Clerkin como Pyrlig), y la selección de actores nórdicos para los vikingos. Sólo Alexander Dreymon como Uthred se mantiene bastante por debajo, pero tiene simpatía suficiente como para que no rompa la conexión.
Sin duda no tiene un presupuesto de superproducción que permita decorados de lujo, recreaciones de ciudades muy elaboradas y grandes batallas, pero la ambientación a pie de calle es perfecta y como digo muy fiel a la realidad, cada vez tenemos más localizaciones en decorados y exteriores, y las escaramuzas y batallas son cada vez más épicas. Sin duda podría haber resultado mejor con una dirección, fotografía y música de mayor nivel, pero cumple sin fallas notorias en un género difícil.
Los planes del soberano de aunar los distintos reinos en una utópica Inglaterra implican echar a los invasores nórdicos que campan en algunos de ellos y hacer alianzas con los estados libres. En lo bélico no puede dejar ir a un recurso tan valioso como Uthred, así que le exige mantenerse a su servicio. Pero las intrigas constantes de Alfred limitan su libertad, y para el rey, el impetuoso pagano roza la traición muchas veces, con lo que la relación nunca va del todo bien.
Así pues, se amplían los frentes respecto a la primera temporada. Los planes de cada facción se entrecruzan, chocando o avanzando a la vez hasta que un nuevo obstáculo aparece, pero tampoco olvidemos a la omnipresente religión, que mete baza según sus intereses, y los conflictos personales, donde cada jugador del tablero piensa por sí mismo. Y en todo el meollo Uthred aguanta como puede, poniendo siempre su independencia y experiencia por delante aunque sea a costa de quedar mal con todos.
Se sigue cuidando muy bien el entorno histórico, tanto en la fidelidad a eventos y personajes como en la forma de actuar de las gentes. La influencia de religión, la forma de entender el mundo y expectativas de cada individuo según su clase y entorno, y el desarrollo de las invasiones son de nuevo mucho más fieles que en la exitosa 
En cuanto a actores, destaco otra vez a David Dawson como Alfred, el estupendo idiota que consigue Thure Lindhardt en Guthred, el carisma de los vikingos Erik y Sigefrid, en manos de Christian Hillborg y Björn Bengtsson, y la veteranía de algunos secundarios como Ian Hart (Beocca) y Simon Kunz (Odda).
familia es masacrada por las rivalidades entre clanes. Entonces huye de vuelta hacia los reinos sajones, esperando recuperar las tierras que debería heredar, aunque encontrará dificultades para ser aceptado de nuevo, al ser considerado medio danés. Por otro lado, busca también venganza por la masacre de su familia adoptiva.
Los movimientos y conflictos de reyes y nobles ingleses y líderes vikingos también se mantienen cerca de lo que se conoce, y aunque Uthred anda siempre metido en todo es una presencia más, no cobra un protagonismo excesivo como los de Pullo y Voreno en 
irreflexivo Uthred. En la corte encontramos al religioso Beocca, que conoció a Uthred en su infancia y es el único que, no sin dudas, lo intenta ayudar; a los Odda, el padre fiel consejero del rey, y el hijo un trepa ambicioso y pronto rival de Uthred; y a otros pocos condes y religiosos. Pero quien más deslumbra es el soldado Leofric, uno de esos secundarios que roba escenas a todos los demás, incluso al protagonista; la relación con Uthred pasa por muchas fases sin atascarse en estereotipos. Aunque también merece una distinción Aethelwold, heredero al trono echado a un lado por inútil, que resulta un secundario cómico muy efectivo. Entre los vikingos tenemos a Ragnar, el hermanastro de Uthred, con quien planea la venganza por la masacre de su familia; Brida, la esclava con la que escapa, amante y amiga intermitente, por eso de los cambios de bando constantes de Uthred; y Guthrum y Ubba, algunos de los reyezuelos más importantes de la época y causantes de los principales infortunios de Uthred.
conflictos internos del rey son muy interesantes, las pocas disputas de la corte efectivas, las rivalidades y alianzas facilonas pero nunca vulgares, y no hay batallas con la épica de 
resumen, siempre hay sensación de avance, y la corta temporada tiene entidad propia a pesar de tocar muchas temáticas y dejar muchas de las historias abiertas.
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