 806 – The Iron Throne Guion: David Benioff, D. B. Weiss. Dirección: David Benioff, D. B. Weiss. Valoración:  |
Sinopsis:
¿Es Daenerys Targaryen apta para el Trono de Hierro?
Resumen:
—Alerta de spoilers: Os recuerdo en los resúmenes describo a fondo los episodios.–
Dany encierra a Tyrion por la traición de liberar a Jaime. El enano admite su derrota: no supo ver a tiempo la maldad intrínseca en la joven reina. Le pide a Jon que no esté tan ciego como él y actúe. Este intenta hablar con Dany, pero ve que no entrará en razón… y la asesina. El dragón quema el Trono de Hierro con su ira, fundiéndolo, rompiendo la rueda definitivamente como quería Daenerys.
Las Casas más importantes de Poniente se reúnen con Gusano Gris para que libere a Tyrion y Jon y ceda el trono a alguien de Poniente. Viendo la oportunidad, Tyrion propone un rey elegido por asamblea de los nobles. Bran les parece el más apto a todos. Pero Gusano Gris exige que Jon pague por el asesinato, y sólo cede cuando le dicen que lo enviarán a la Guardia de la Noche. Una vez en el castillo Negro, Jon cruza a Más Allá del Muro con Tormund y su pueblo, acompañado de nuevo por Fantasma.
Sansa es proclamada Reina en el Norte, defendiendo su reino independiente. Arya se va de vacaciones en barco. Tyrion forma un consejo privado del rey con Bronn de Altojardín como Consejero de la Moneda, Samwell Tarly como Maestre, Brienne de Tarth como Capitana de la Guardia Real, Ser Davos Seaworth como Consejero Naval…
Mejores frases:
-Tyrion: Cuando asesinó a los esclavistas de Astapor, estoy seguro de que solo se quejaron los esclavistas. Después de todo, eran hombres malvados. Cuando crucificó a cientos de nobles meereenses, ¿quién podría discutirlo? Eran hombres malvados. ¿Los khals dothraki que quemó vivos? Le habrían hecho algo peor a ella. A donde quiera que va, los hombres malvados mueren y la aclamamos por ello. Y se vuelve más poderosa y más segura de que es el bien y que tiene razón. Cree que su destino es construir un mundo mejor para todos. Si crees eso… si de verdad crees eso, ¿no matarías a quienquiera que se interpusiera entre el paraíso y tú?
-Tyrion (a Jon): Eres el escudo que protege el reino de los hombres. Y siempre has intentado hacer lo correcto. Sin importar el coste, has intentado proteger a la gente. ¿Quién es la mayor amenaza para el pueblo ahora?
-Davos: Esos proyectos empezarán tan pronto como el Consejero de la Moneda y Señor de Altos Títulos nos provea de fondos.
-Bronn: El Consejero de la Moneda ansía ayudar al Consejero Naval, pero primero debe asegurarse de que no desperdiciamos monedas o muy pronto no “habrán” monedas.
-“No habrá”.
-¿Ahora también sois Consejero de Gramática?
-Todos: ¡La Reina en el Norte! ¡La Reina en el Norte!
Comentario:
—Alerta de spoilers: Os recuerdo que la crítica tiene muchos datos reveladores.–
Inesperadamente, el final de Juego de tronos me ha gustado bastante.
(Gran suspiro de alivio)
Tenemos la conclusión agridulce que se esperaba, narrada con una consistencia, un ritmo templado y una serie de buenas sorpresas como no hemos tenido en el resto de la temporada y se echó de menos también en partes de la quinta y séptima y muchas más de la sexta. Hay flecos, cosas cuestionables, alguna decisión torpe y, sobre todo, obviamente hemos dejado en el camino reciente tramas desastrosas y giros lamentables en la evolución de los personajes, pero en el cierre de lo que quedaba, Benioff y Weiss han salido bastante airosos. Hay tragedia shakesperiana como en los primeros años, hay tensión palpable en gran parte del metraje, hay escenas sobrecogedoras y otras hermosas, algunos personajes vuelven a ser reconocibles (Tyrion recupera su inteligencia y habilidad para la supervivencia) y, como se espera en un buen final, ubica a la mayor parte en un nuevo rumbo con coherencia, simbolismo y melancolía como para dejarte embelesado un buen rato tras el visionado. El viaje no se acaba, hay que enfrentar una nueva vida, atados al pasado pero mirando adelante.
La rueda se ha roto, como quería Daenerys. Pero en su caída al lado oscuro, a la tiranía, quería seguir moliendo lo que quedaba, en persecución de una ilusión inalcanzable. Todavía hay mucho espectador que se empeña en no verlo, como si así pudiera tapar el dolor que le causa ver a su personaje favorito caer al abismo, pero de nuevo hay que señalar que la realidad es que su trayectoria ha estado bien desarrollada lo largo de toda la serie. No ha conocido otra forma de vida que la rebeldía violenta, y la contención previa mantenida por la falta de recursos militares y por el consejo de los sabios que la acompañaban ha desaparecido y se ha impuesto la vena fanática. Ella sabe que lo que hace es lo correcto y tiene los medios para conseguirlo, y nadie va a hacerle cambiar de idea.
Tyrion se dio cuenta tarde, y el precio pagado (Varys, toda la población de Desembarco del Rey) lo atormenta. Su única esperanza es Jon. ¿Llegará a reaccionar y encontrar soluciones? El primer acto del capítulo mantiene una calma tensa difícil de aguantar. Estás seguro de que todo va a venirse abajo en cualquier momento, da la sensación de que Dany ejecutará a Tyrion y Jon sin pestañear e irá a Invernalia con sus ejércitos a exigir sumisión o a imponer fuego y sangre.
Con un giro imprevisto y brutal, nos ofrecen mucho más. Los guionistas rompen con toda expectativa haciendo que Jon mate a Dany en su primer cara a cara tras la toma de la ciudad. ¡Por fin Jon hace algo esta temporada! Un diálogo le basta para ver que no hay solución y extenderlo más traerá mucho sufrimiento. Así que Daenerys cae sin guerra, sin batallas, sin Invernalia contra Desembarco del Rey. En el Trono de Hierro, con una tragedia intimista desgarradora y con un simbolismo arrollador: el dragón, llorando la pérdida, funde el Trono de Hierro. Ahora sí, la rueda está rota del todo.
Si ella quería seguir con su visión de conquista, los que quedan anhelan la paz y la prosperidad. Pero también sería muy fácil poner a Jon de rey y seguir como antes, sin que nada cambiara. Habían de llegar nuevos aires a Poniente, no podemos andar ocho años con promesas de cambiar todo y terminar haciendo un reset simplón. El nuevo sistema de gobierno por asamblea de nobles es una evolución muy lógica del anterior. Tienen que ponerse de acuerdo entre todos y elegir un rey que convenga a la mayoría para evitar conflictos políticos y bélicos cada pocos años. La escena, aparte de ser una larga secuencia de tensas negociaciones con resultados inesperados, tiene además un punto de humor muy conseguido, con Edmure metiendo la zarpa otra vez y Sam haciendo un amago de proponer una democracia. Y el nuevo consejo privado del rey termina de apuntalar el cambio de rumbo en la política. Gente dispar que ha llegado alto por su valía y confianza, no nobles que han urdido conspiraciones y pisoteado a otros para subir en la escala social.
Los nuevos destinos de prácticamente todos los personajes son bonitos y emocionantes, pero sobre todo acorde a su trayectoria previa, los guionistas no fuerzan cambios de personalidad para llegar a conclusiones facilonas como en el resto de la temporada. Ver a Brienne como capitana de la Guardia Real, escribiendo en el libro, y acompañada de Podrick, culminando así su ascenso como caballero, es muy hermoso. La primera reunión del consejo es estupenda, mezclando inquietudes (Tyrion esperando que salga todo bien, incluso colocando las sillas), humor, y las primeras rencillas que señalan los nuevos tiempos. El viaje de Jon al Norte del Muro (enlazando el plano inicial de la serie con el plano final, clásico pero muy efectivo) tiene su toque de melancolía a lo El Señor de los Anillos (J. R. R. Tolkien, 1954): he salvado el mundo, pero en este nuevo ciclo ya no encajo. La confirmación de Sansa como reina es el último paso en su maduración. El destino de los Inmaculados queda abierto a la imaginación: tratarán de seguir el legado de Dany, liberando esclavos por el mundo, o habrán tenido suficiente y Gusano Gris espera que se establezcan en un lugar de ensueño, el país de origen de su amada.
Eso sí, cabe señalar que si detienen a Jon es porque confiesa sin más. Bien podría haberse inventado que Dany estaba sufriendo en secreto por sus desmanes, se sentó en el trono y se hizo matar por el dragón; o que había alguien escondido y la apuñaló, y no hay rastro porque el dragón los incineró. El muchacho es bien tonto. Por otro lado, qué sentido tiene mantener a la Guardia de la Noche si ya no hay enemigos al norte. Mejor que pongan una guardia marítima para que no vuelvan Inmaculados y Dothrakis y otros iluminados. También se puede pensar que si Gusano Gris se va y no parece tener intenciones de regresar, Jon podría ser perdonado, que casi todo el mundo está de su parte; es cierto que elige su destino y ya no creo que quiera volver, pero da la impresión de que los demás pasan de él muy fácilmente después de todo lo que ha hecho.
Hay que matizar la caída al infierno de Torgo Nudho, también incomprendida por muchos espectadores, que dicen que los Inmaculados eran seres sin sentimientos y “se ha vuelto loco sin más”; precisamente este en concreto los recuperó con su enamoramiento con Missandei, y su muerte es inasumible, no está preparado para tanto sufrimiento, y se rompe, quedándole como único motivo para vivir la fidelidad a Daenerys. Del nuevo consejo también he leído críticas. Todos son gente que ha demostrado su valía y fidelidad. ¿Qué mejores consejeros que Davos y Sam puede haber? Y con Bronn no veo problema en que sea consejero de la moneda. Más difícil de tragar me parece que nobles menores y el pueblo llano lo acepten como líder impuesto de la casa con tierras más ricas. Pero una vez asumido eso, el noble en esta posición, sea Bronn o cualquier otro, es el ideal para el puesto, maneja el grueso del dinero del reino, así que mejor tenerlo cerca y bien contento.
Sólo con Bran y Arya encontramos fallos de concepto y ejecución. De nuevo no sabían dónde meter a Arya e improvisan su destino de mala manera. Si había encontrado razones para volver a su antigua vida al descubrir que su familia vivía e Invernalia estaba en pie, ¿por qué lo abandona todo?, ¿cuándo se ha mostrado el más mínimo desarraigo?, ¿no hubiera sido más acorde a su personalidad que se quedara en Desembarco del Rey, cuidando a Bran de los posibles desmanes y conspiraciones de la corte? También se tiran dos capítulos diciendo que va a hacer algo importante (intentar matar a Cersei y luego a Dany) para que al final no haga nada de nada.
En cuanto a Bran como rey, encajaría mejor si hubiera tenido algún recorrido digno estos últimos años. Me parece que los guionistas pretendían señalar que ha demostrado neutralidad, sabiduría y temple para que lo apoyen todos. Pero nada real ha hecho, ni para los nobles ni en la guerra. Tyrion lo recomienda porque “es testigo de muchas cosas, de la historia del mundo”. Pero nadie sabe cómo hace para ver esas cosas, y si lo cuenta lo mismo ni lo creen. ¿Las casas menores y demás nobles aceptan a un don nadie como este? Por cierto, si ha visto en el futuro que sería rey, como afirma con todo descaro, entonces es culpable de dejar que la guerra llegue demasiado lejos para favorecer sus intereses…
Si el nombramiento de Bran resulta un giro aceptable es porque da la impresión de que más bien lo usan como rey interino para pasar la tormenta, y ya pondrán a otro más adecuado. Pero hubiera preferido a Sansa, tiene tirón de sobra en gran parte de Poniente, bastaba con convencer a los sureños con algún buen discurso. Igualmente, cabría esperar que la pretensión de la Stark de seguir como reino independiente debería haber causado más revuelo; los guionistas quieren mantener la fuerza del personaje pero olvidan la perspectiva global: están todos cediendo para encontrar un punto de partida común, y esta loca se pone a exigir demandas enormes. También cabe preguntarse cómo Sam se gana el puesto de Maestre: ¿no hay exámenes, se lo dan por méritos en la guerra o algo así?
Termino con algunos detalles menores. Otra vez que sale Último Hogar en los créditos y otra vez que nada ocurre por allí; pon el Castillo Negro, al menos. El caballo misterioso de Arya se esfuma, pues ahora aparece andando. Gusano Gris ya era comandante de las fuerzas de Dany, no sé qué viene ese pseudo ascenso. Un nuevo gazapo surrealista copa los memes por internet: durante el parlamento en el Pozo de Dragón, se ven dos botellas de agua de plástico entre las piernas de los personajes. Lo bueno es que ahora se arregla con el ordenador en un momento y se sube de nuevo el episodio a los servidores, el fallo ya no queda ahí para la posteridad.
En esta su primera incursión tras las cámaras, Benioff y Weiss ofrecen una puesta en escena muy sobria, sin forzar el ritmo, dejando que cada diálogo y pensamiento cale, que las emociones fluyan. Incluso la música de Ramin Djawadi, por lo general regulera, ha estado mejor que de costumbre, con temas dramáticos bastante efectivos. Y hay que alabar de nuevo el estupendo reparto, destacando a Peter Dinklage, que ha estado soberbio durante toda la serie, y la gran maduración de Kit Harrington.
Juego de tronos se despide aprovechando bien las pocas bazas que le quedaban, tanto de historias, como de conexión con el espectador. Podría haber sido bastante mejor, pero para ello tendríamos que haber tenido una temporada final mejor y arreglar tramas mal ejecutadas en las tres anteriores. Con lo bajo que había caído la serie, hay que celebrar que tengamos un cierre digno, porque así nos deja con mejor recuerdo del que iba arrastrando.
Pero para mi sorpresa, una masa enfurecida de espectadores está hundiendo las notas del episodio en internet. Con el final de una serie tan querida es difícil llegar a las expectativas de todos, pero desde luego no es justo criticarlo por fallos que no tiene. Porque leyendo críticas queda claro muchos espectadores desean que Dany y en menor medida Gusano Gris no hubieran caído al lado oscuro, esperando un final complaciente y blando, los personajes comiendo perdices y viviendo felices para siempre. Eso no es Juego de tronos. Otros tantos han ido abriendo los ojos en los últimos capítulos ante todos los fallos que llevan años ahí, y descargan la ira ahora indistintamente de que en este caso no sea merecido. Puedo entender que no convenza del todo, pero de ahí a considerarlo un desastre, y más comparado con los flojos e incluso horrendos episodios que hemos tenido, sobre todo este año…
Sea como sea, ellos se pierden el último destello de una serie que pudo ser muy grande y se quedó a las puertas una y otra vez, marcando tantos hitos como decepciones, pero que desde luego ha merecido la pena seguir.
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| Guía de episodios | |
Algunas prostitutas, como Lori Madison, se van adaptando a los nuevos tiempos, haciéndose actriz, otras los empujan, como Candy, ahora metida a realizadora de cine porno, otros chocan contra el cambio, como los chulos, que ven peligrar su trabajo. El porno está pasando de negocio turbio a legal y exitoso, sus artífices de trabajar en la sombra a triunfar con fama y premios. 
Todos los personajes evolucionan muy bien, tejiendo en conjunto historias con la complejidad y verosimilitud habituales de David Simon y George Pelecanos. El barrio The Deuce cobra de nuevo vida ante nuestros ojos, haciendo que formemos parte de ese ambiente y época como si estuviéramos allí. Encontramos infinidad de grandes momentos, sean detalles sueltos o conclusiones de alguna historia. El miedo de C.C. al cambio es muy realista, gracioso y a la vez triste, y por el lado contrario, Larry le echa coraje, planteándose ser actor como sus putas. El dúo que han formado Candy y Harvey Wasserman, su productor, nos deja multitud de peleillas geniales. La creciente implicación de Abby para salvar prostitutas es muy emotiva. El robo de uno de los chulos secundarios en una farmacia tiene giros muy locos para unos guionistas tan serios. Y el salto de Paul, el camarero gay, a sus propias movidas, puede quedar un tanto descolgado, como los problemas de Bobby con el puticlub, pero como en la primera temporada, son mis dos secundarios favoritos. 
El único punto gris, salvo si queremos hilar fino y decir que no es una serie con la ambición y alcance de 
El capítulo anterior recuperaba un poco el tono después de la flojísima trayectoria de la temporada, y deseaba que apuntara a una remontada final aunque era consciente de que los problemas que arrastra la serie vienen de largo y todavía podían afectar más de la cuenta al desenlace. Así ha ocurrido en la esperada batalla por el Trono de Hierro. Todo lo malo explota en un relato que olvida lo andado por los personajes y la coherencia de las tramas para forzar los encuentros, finales y giros que les vienen en gana a los guionistas David Benioff y D. B. Weiss. Estos últimos años se han obsesionado con contentar a los fans con conclusiones o puntos y aparte de historias facilones y supuestamente agradables, o quizá sin el material original están muy perdidos y cada vez más cansados y optan por lo más simple y fácil y lo apañan con prisas. Sólo el abismo que se abre ante Dany y Jon y el estupendo acabado visual dan la talla, pero no como para salvar un conjunto que acumula vergüenza ajena y decepción hasta dar la sensación de que hemos perdido el tiempo siguiendo ocho años de serie. 
Pero para mi sorpresa, la única historia digna de esta última temporada tiene muchos detractores. Primero están los que todavía no se han enterado de qué va 
Cersei nunca ha sido el personaje de los libros, sino el más cambiado, pero ha funcionado bastante bien, salvo por el débil papel de Lena Headey. Con la Lannister de los libros me creería que se echara a llorar a los brazos de un hombre cuando ve que todo está perdido, pues no es especialmente inteligente ni dura sino una arpía que usa el sexo y el poder para hacer y deshacer según sus caprichos. Pero en la serie nos han desarrollado a una hábil jugadora del juego de tronos, una mujer fría y controladora, dispuesta a todo por mantener a flote su familia, tanto que tenía claro en la batalla del Aguasnegras que sacrificaría a sus hijos y se suicidaría antes que ser derrotada y humillada. Así que ese llanto final no tiene ni pies ni cabeza, parece que han intentado humanizarla en el último momento sin importar si encaja en su forma de ser. A eso hay que sumarle que en esta temporada ha sido la villana del año sin más trascendencia: tiene unas pocas apariciones y diálogos que no hacen justicia a un personaje principal en su etapa final. Alucinante también que Headey haya cobrado medio millón de dólares por episodio… por unas pocas escenas mirando por la ventana.
Jon, marginado pero competente superviviente, muchos temíamos que acabara convertido en el estereotipo de “
No mejor queda el Perro, Sandor Clegane. Si su historia lo llevó hacia el camino de la redención, de reencontrarse con la humanidad y huir de mierdas de la corte, por qué de repente se encabezona con matar a su hermano. De haberlo hecho tendría que haber sido cuando desertó como guardia real años atrás, cuando rompió con todo. Ahora no tiene lógica, no encaja en su nueva vida. Para rematar, tenemos un enfrentamiento final en plan cine comercial del malo. Además, cabe preguntarse cómo se cuelan Arya y el Perro en la Fortaleza Roja. Una cosa es que dejen entrar al pueblo al patio, otra que todo esté abierto y se pasee gente armada por los pasillos de la corte. 
Decorados, vestuario, efectos digitales, fotografía y dirección son impresionantes. Los planos de batalla y caos quitan al aliento. Sólo me puedo quejar de nuevo de la paupérrima banda sonora de Ramin Djawadi. La serie tenía potencial para deslumbrar en este apartado, pero ficharon a uno de la factoría Zimmer, que compone a base de samplers y bibliotecas. El momento de tensión a lo Insterstellar es penoso. 
-Varys: Alteza. Os prometí miraros a los ojos y hablaros sinceramente si alguna vez pensaba que cometíais un error. Esto es un error.
Volvemos a tener el juego de tronos en acción. Cada personaje tiene sus motivaciones y planes que chocan con los de los demás, y entre todos hacen avanzar la historia con un rumbo si no incierto del todo (ya difícil, puesto que encaramos el desenlace) sí con bastante tensión. El episodio es largo pero mantiene bien la sensación de que las cosas están destinadas a salir mal, de que ninguna opción es buena del todo. Las caídas de Missandei y el dragón no son perfectas pero funcionan mejor que las melodramáticas muertes del anterior. Las parejas tienen sus acercamientos, puntos y aparte o despedidas sin tonterías metidas con calzador o forzadamente lacrimógenas, sino con diálogos bien trabajados y emotividad emergiendo con naturalidad. Y la deriva de Dany y la pérdida de confianza de sus consejeros parecen apuntar a que sus aspiraciones se verán truncadas, de forma que se promete un final más movidito, impredecible y trágico que un simplón todos unidos contra Cersei. 
Pero no acaba ahí la cosa, porque el resto del capítulo depende de este punto de inflexión tan mal ejecutado. ¿Cómo saben Cersei o Qyburn quién es Missandei y cuánto el cariño que le tiene Daenerys? Y no me creo al inteligente Tyrion suplicando ante Cersei con palabras sensibleras; entiendo que había que parlamentar, forma parte de la agenda política, pero no se han currado las peticiones ni el diálogo, la estrategia ante la implacable reina no puede ser a estas alturas así de cursi y estúpida. En este caso han conseguido una escena muy tensa porque es evidente que Cersei no puede hacer otra cosa que ejecutarla, pero para lograrlo han empequeñecido a Tyrion como estratega e inteligencia y han forzado malamente la captura de Missandei. Tampoco entiendo muy bien las miradas compungidas y llorosas de Cersei, no sé qué querían transmitir guionistas, director y actriz, si el rol tiene las ideas bien claras desde hace años. 
Otra limitación es que ya casi no quedan personajes grises o al menos con recorrido tortuoso. La mayor parte están claramente enmarcados en buenos y malos y ofrecen una evolución predecible. Por ejemplo, Jaime fue perdonado por todos sin más a pesar de sus incontables faltas graves, sobrevive a todo peligro a pesar de su incapacidad física, y está embarcado en la redención más facilona. Otrora, este viaje tendría baches y giros imprevistos, y la sombra del fracaso o incluso de la muerte amenazaría en todo momento. Pero ahora avanza de forma lineal y con mucha dulzura, como temiendo faltar a la masa de espectadores con una nueva crueldad. Eso sí, el acercamiento a Brienne y su decisión de abandonarla están muy logrados, sirviendo también como ejemplo de la tibia mejora de este capítulo. 
En la parte buena, nos alejamos de la sensiblería y la previsibilidad en las relaciones. Arya y Gendry dan un paso acorde a sus personalidades, sin forzar el “fan service” de tenerlos juntos comiendo perdices. Arya y el Perro ofrecen un nuevo curso de acción: sus historias entrecruzadas y salpicadas de muerte no han terminado. Tormund se larga para recuperar su tierras, como es lógico, pues ya nada ata al pueblo libre lejos de sus hogares y para él lo único que lo atraía, Brienne, está ya fuera de su alcance. Jaime y Brienne intiman por fin, pero con escenas bien trabajadas (incluyendo el corazón roto de Tormund), sin precipitarse, sin ñoñerías, resultando un romance muy bonito. Y con el giro de él decidiendo que tiene que plantar cara a su hermana la cosa queda abierta de forma un tanto dolorosa. 
Lo mejor, y la mejor esperanza para lo que queda de serie, es la degradación de las reclamaciones políticas y la estabilidad mental de Daenerys, que supone el único rescoldo de tener una trama ambigua y de destino incierto como en las primeras temporadas. La joven se ve más sola en sus pretensiones, pues el Norte la sigue rechazando; la incertidumbre la consume, pues el trono parece alejarse en vez de acercarse, y sigue cobrándose precios muy altos; los fracasos la arrinconan y llenan de ira. La valía de Jon como comandante y rey cercano y comedido atrae repentinamente a Tyrion y Varys. Sus lealtades están divididas y nos ofrecen las mejores conversaciones que hemos tenido en muchos, muchos capítulos. El caldo de cultivo para la confrontación y el fracaso está hirviendo. ¿Cómo acabará la cosa? 
También debo comentar la tardía y visceral reacción del público. Como suele pasar, el fanatismo ciega a la gente ante la realidad y la objetividad más tiempo de la cuenta y luego suele llevarla al otro extremo. Este episodio está pagando la tardanza de muchos seguidores en darse cuenta de los errores que arrastra la serie en las últimas temporadas y no eran capaces de ver o perdonaban sin más hasta que La Larga Noche empezó a abrir los ojos a golpes y a forzar el mirar atrás y admitir esa deriva. Así que las quejas y las malas notas llegan de golpe indistintamente de la calidad del presente capítulo, y me huelo que por esta nueva inercia el final se inclinará hacia el lado de la mala recepción indistintamente de que esté a la altura o no. 
Después de los dos aburridos y pastelosos capítulos introductorios, como si hiciera falta a estas alturas una introducción, y más gastando dos de los seis de los que consta el año, por fin entramos de verdad en la esperada octava temporada, más concretamente en el episodio que prometía traernos la primera gran confrontación contra el Rey de la Noche (lo de Casa Austera fue la presentación). Los productores nos anunciaban una batalla épica que les costó rodar dos meses, nos vendían un final agridulce, esperábamos que pusiera todo patas arriba, que hubiera muertes, sorpresas y destrucción y el futuro de los Siete Reinos quedara más en vilo que nunca… Y la decepción es enorme. El capítulo es por sí mismo muy entretenido y espectacular, pero como parte de un relato más grande queda como un vulgar trámite sin tragedias ni secuelas y sí con giros entre estúpidos e insultantes. Tras casi ochenta minutos de fuegos artificiales sin contenido real, el Rey de la Noche es despachado como si fuera una trama secundaria temporal y no la gran historia cocida a fuego lento en un plano secundario prometiendo sobreponerse en algún momento a todo lo demás. Ocho años de serie diciendo que el juego de tronos era una distracción fatal mientras el gran enemigo recobraba fuerzas, y ahora resulta que es al revés, este enemigo es anecdótico y lo importante es otra pugna más por este o aquel trono y título. 
La puesta en escena es magnífica, de forma que tenemos un episodio impresionante que supone otro hito televisivo de los que hacen época. Hay que agradecer el esfuerzo monetario y personal que supone esta serie, y el intento de superarse después de muchos capítulos épicos memorables. La batalla tiene momentos heroicos, momentos de tensión y momentos de aguantar la respiración. Los distintos frentes se combinan con bastante fluidez, sabes en todo momento dónde están los personajes aunque son muchos, intentan mostrarnos distintos escenarios de la lucha… Los primeros cuarenta y cinco minutos te mantienen en vilo, casi eclipsando los primeros fallos importantes. Por ejemplo, la carga de los dothraki es absurda, pero su destino pone los pelos de punta. 
La realidad es que Sapochnik y el director de fotografía Fabian Wagner se han arriesgado con un estilo visual complicado y han logrado muy buenos resultados. La oscuridad en que nos envuelve la Larga Noche provoca pavor por lo que no se puede ver (el ejército de muertos escuchado antes que visto), caos por que sólo disciernes tu entorno cercano (los primeros planos de la lucha son agobiantes, pero porque consiguen que te metas en la piel del personaje enfocado, no porque no se entienda nada), y los momentos más caóticos y oscuros están bien justificados: la parte de Dany y Jon volando a ciegas enseña lo justo de cada silueta para saber qué pasa. Hay un buen puñado de planos entre bellos y sobrecogedores fruto de marcar contrastes con la luz y la oscuridad: los dragones arrasando con fuego, la tormenta sobre los ejércitos, el vuelo por encima de las nubes… Muchos se han perdido gran parte de la elaborada fotografía y la estupenda atmósfera que han logrado, pero no es culpa de los realizadores. 
Pero el guion es un desastre que lastra demasiado al capítulo, de hecho hasta hundirlo por completo para muchos seguidores. Cada minuto que piensas en él, que lo analizas con objetividad, es aumentar la decepción, porque encuentras otro agujero, otra mala elección, otra falta de nervio y riesgo por parte de los escritores y productores principales, David Benioff y D. B. Weiss, otra ocasión en la que han tirado por la borda el potencial que tenían los libros y que durante al menos cuatro temporadas la serie estaba a punto de alcanzar para luego ir diluyéndose cada vez más. En el 
Teniendo una fortaleza bastante aparente, esperar con los ejércitos fuera de las murallas es una gran imprudencia. Pero el sinsentido se remata con los dothraki cargando contra la oscuridad sin venir a cuento, supongo que para poner tensión sobre un enemigo intangible en gran parte de la serie. Es penoso el destino del khalasar, un pueblo que les ha importado un pimiento a los escritores y lo han mantenido primero porque estaba en los libros y luego porque era un ejército de relleno. No sé cómo pretenden prender fuego a una trinchera llena de leña en pleno invierno, sin protegerla de la humedad, sin combustible alguno, y hacerlo además justo cuando las tropas enemigas están llegando. Dejarlo todo a que un dragón esté disponible en ese momento es un riesgo demencial. Y qué me decís de Jon, que lo ve todo desde la muralla con el dragón y no hace nada, ni encender la trinchera ni atacar los lugares por donde entran los muertos. Cuando se retiran a Invernalia, todo el mundo pasa de todo: no hay gente en los muros, ni arqueros siquiera, hasta que los llaman a última hora y tienen que ir apurados. ¿Pero no eran Jon, Jaime, Tyrion y demás consejeros unos grandes estrategas y comandantes? Ya desde que nos los ponen en primera línea de combate, en vez de en lugares donde puedan dar órdenes, vemos que los guionistas se han olvidado de su posición y experiencia.
Y más importante aún, el propio sentido de la batalla y las motivaciones del Rey de la Noche se me escapan. Por qué hemos de aceptar que Bran es un gran rival para el enemigo, si no se explica ningún poder o conocimiento que pueda indicarnos que supone un peligro. Por lo tanto, no se entiende por qué el enemigo está tan empeñado en él y por qué todos asumen que lo está sin pruebas concluyentes. Para rematar, este archienemigo no parece tomarse muy en serio el matarlo. Se entretiene peleando con los dragones, a pesar de que luego queda claro que no pueden hacerle daño, y derriba la muralla y entra andando por ella, exponiéndose a numerosas armas de acero valiryo, en vez de posarse con su dragón al lado de Bran, y se queda plantado mirándolo un buen rato en vez de darle muerte de una vez. 
Sansa y Tyrion no empiezan mal, con un par de escenas emotivas que no se alargan más de la cuenta… pero cuando se alzan los muertos de las criptas (el único giro inteligente en lo que llevamos de temporada) hacen algo rarísimo con ellos. Toda la escena en que se esconden tras una tumba, sacan una daga y se despiden indica que van a suicidarse… pero de repente aparecen andando por ahí a salvo sin más. ¿Han querido engañarnos o la escena les ha salido así de mal? Por otro lado, Varys, Missandei y Gilly no tienen ningún momento útil dedicado a ellos, así que parecen simples extras. 
El resto de protagonistas, y son muchos, sólo sirven para intentar poner un poco de la emoción que no son capaces de conseguir al no estar narrando algo concreto. Desde el comienzo del combate, en cada aparición todos están a punto de morir, rodeados de enemigos y música lacrimógena demasiado acentuada, en vez de verlos sudar haciendo algo tangible y sufrir mientras enfrentan peligros verosímiles. Recalco esto, porque tenemos planos y planos y planos de personajes rodeados por decenas de muertos, aplastados por ellos, con algunos lanzándose a mordiscos a escasos centímetros de sus cuerpos… Es decir, los das por muertos en segundos… pero pero ahí siguen, imbatibles escena tras escena. También cabe señalar que en cada pareja se salvan el uno al otro en alguna escena metida con calzador, algunas lamentables, como el Perro parándose en plena huida a la desesperada para buscar quién lo ha salvado con una flecha: Arya. 
Pero lo más decepcionante, lo peor planteado y desarrollado, es el desenlace de la batalla… y de la Larga Noche en general. Acabar la guerra en el tercer capítulo, en la primera batalla al sur del Muro, con un villano que se muestra tan resistente en unas ocasiones y tan frágil en otras, y con la pobre justificación de que muerto él muertos sus ejércitos, tiene las de defraudar incluso al que fuera con las expectativas más bajas, pero construir este final con el giro más manipulador y forzado de todos los que llevamos hasta ahora, y la lista va siendo bien larga, no puede recibirse de otra forma que como un insulto a la inteligencia y paciencia del seguidor. 
Es decir, ellos mismos confirman que ahora escriben en base a sorpresas burdas y el resto, toda la profundidad y coherencia que tenía la serie, ya no importa, pretenden que satisfacer con ganchos fáciles al espectador menos exigente para así atraer a masas de audiencias. Se cargan el concepto de la serie, se ríen de los espectadores que se ganaron con ello, y se ríen en la cara del propio George R. R. Martin, que tiene como uno de sus principios más importantes de la escritura el no engañar estando miles de páginas con una historia y darle la vuelta en dos líneas con un giro absurdo sacado de la manga.
Ya sabemos que las profecías y visiones no tienen gran peso en la serie (apenas tibias menciones al Príncipe Prometido y a Azor Ahai que no llegan a hilar nada concreto), pero de ahí a elegir quién mata al Rey de la Noche al azar hay un buen trecho. No he visto nada parecido desde 
En espera de que llegue la batalla, todo el mundo parlotea cosas intrascendentales. Nada serio ocurre, salvo que Jaime llega a Invernalia y es aceptado a regañadientes, Sansa y Dany intentan limar asperezas, y Jon le dice a Dany que es Aegon Targaryen, aunque la discusión la aplazan para más adelante.
Llevamos dos capítulos de seis que son altamente decepcionantes, relleno aburrido, un previo torpe estirado hasta la extenuación. Dos de seis son suficientes para considerar fallida una temporada tan corta, creo yo. Mucho tendría que ofrecer para que los olvidemos y el conjunto se lleve buena nota. Pero con ellos en mente, la impresión es que todo el año van a ser fuegos artificiales. Porque si los guionistas tuvieran algo que contar, ya lo estarían haciendo, que queda muy poco tiempo. Mi impresión es que van a potenciar la narrativa del impacto directo que han ido usando aquí y allá desde la sexta temporada: mucha batalla espectacular, unos cuantos momentos emotivos con los personajes, y cuatro golpes de efecto al final, pero poco contenido real. Ojalá mis vaticinios no se cumplan.
En el resto tenemos cursiladas enormes, como la promesa entre Gusano Gris y Missandei, relación cuya posición conocemos desde hace la tira de capítulos y no se ha movido de ahí, así que no necesitaba esta sobre exposición romántica tan tonta. Rellenos y reuniones en plan “fan service” (o sea, dedicados a contentar a los seguidores con lo más facilón), como la larguísima y trivial conversación alrededor del fuego y los encuentros de Arya con el Perro y luego con Gendry. Y finalmente, el sensacionalismo de baratillo cae en la más cutre vergüenza ajena cuando a Davos se le presenta una niña con la mejilla marcada como Shireen. Por otro lado, Bran es tan artificial y cargante que hace tiempo que desconecto en sus apariciones.
La sensación es que estos dos episodios se deberían haber resumido en quince o veinte minutos en total, mostrando las pocas escenas relevantes mientras se avanza con las historias globales, y que el reposicionamiento emocional debería haber ocupado sólo unos pocos minutos justo antes del combate y sin abusar de sensacionalismo y ñoñerías. Pero en cambio nos cuelan una amalgama de pobres intentos de que te encariñes con los personajes, de predisponerte para sufrir por ellos en las batallas. ¿De verdad piensan que siete temporadas no han sido suficientes para ello? Llegando al desenlace lo lógico es abordar los arcos finales de cada trama y personaje, no forzar un previo pseudolacrimógeno que repite lo que ya sabemos durante dos eternas horas.
Cersei recibe noticias del avance del ejército de los muertos por el Norte, pero no le preocupan. Lidiar con Euron sí: cede a tener sexo para acallar sus escenitas insistiendo. También recibe a la Compañía Dorada, veinte mil soldados al mando del capitán Harry Strickland, y paga a Bronn para que busque y asesine a Jaime y Tyrion si la guerra no acaba con ellos. 
Por fin llega la esperadísima última temporada. Más corta en número de episodios, sólo seis, pero la mayor parte de hora y veinte de duración, sólo los dos primeros no alcanzan la hora. Siendo el final, la expectación está por las nubes, y además todos dábamos por seguro que echarían toda la carne en el asador desde el principio. Pero nos encontramos otro episodio de inicio de temporada que resume la posición de los personajes pero no avanza nada, con lo que sólo tenemos cháchara, reencuentros (solo alguno se salva por ser algo emotivo), posicionamientos y recordatorios de lo más previsibles y anodinos. Lo poco que se cuenta cabía perfectamente en escenas que avanzaran en lo importante, porque son cosas que se pueden deducir de miradas, comportamientos, silencios y breves diálogos. Pero dedicar el tiempo a decir dónde esta cada personaje, recrearse en naderías en los reencuentros más previsibles, recalcar qué piensa cada uno de los demás a pesar de que ya lo tenemos claro y demás microhistorias repetitivas no tiene sentido a estas alturas, resultando uno de los capítulos más flojos, aburridos y decepcionantes. 
Las presentaciones entre los norteños y Daenerys son demasiado facilonas, todo se ve venir de lejos. Como señalaba, las dudas y choques se podrían haber diseminado mientras la trama avanzaba con algo tangible. La reaparición de Yara y el rescate de Theon se toma como un trámite en el que los escritores no ponen pasión alguna, ocurre y ya está; al menos, su elección de ir a Invernalia es más interesante. La presentación de la compañía dorada también pasa sin pena ni gloria; además, 20.000 soldados mercenarios parecen demasiados hombres, ¿de qué viven cuando nadie los contrata? El encuentro sexual y dialéctico entre Cersei y Euron es otro momento harto predecible y tedioso. 
El vuelo con los dragones es de las pocas situaciones con algo más de trascendencia. Había que mostrar el acercamiento entre Dany y Jon y que este aprende a volar el dragón, y además la escena es bastante espectacular. Por otro lado, Fantasma sigue completamente desaparecido. También funciona el momento en que Dany trata de agradecer a Sam el haber salvado a ser Jorah, pues él acaba descubriendo que ella ejecutó a su padre y su hermano, y con la rabia coge fuerza para soltarle a Jon que es el heredero Targaryen, algo que de otra forma le habría costado, dada su timidez. Eso sí, el intérprete de Sam ha tenido ocho años para mejorar, pero sigue dando lástima. Y no entiendo por qué se empeñan los guionistas en llamar Aegon a Jon, cuando se supone que este murió siendo un bebé en la Fortaleza Roja a manos de los Lannister (la Montaña) junto a su madre Elia Martell; parece que se han olvidado de ello. Ahora queda por ver cómo lo sobrellevará Jon y si la relación con Dany se resentirá. 
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