 Netflix | 2022Ciencia-fícción | 9 ep. de 7-23 min. Productores ejecutivos: Tim Miller, David Fincher, Victoria L. Howard, Joshua Donen, Jennifer Miller. Intérpretes: Josh Brenner, Gary Anthony Williams, Katie Lowes, Tom Baker, Mackenzie Davis, Joel McHale, Seth Green, Rosario Dawson, Jason George, Fred Tatasciore, Craig Ferguson, Dan Stevens, Joe Manganiello, Christian Serratos, Jai Courtney, Girvan ‘Swirv’ Bramble. Valoración:  |
Está claro que a pesar de las tibias críticas Love, Death & Robots mantiene la expectación y sobrevive con buenas audiencias cada temporada.
Este año es buena muestra del potencial que podría alcanzar y cómo se empeñan en descartarlo persiguiendo ideas y fórmulas repetitivas, de escasa calidad y calado. La variedad temática es mayor, y hay más capítulos más buenos, algunos memorables. Pero todavía arrastra demasiadas premisas muy vistas en cortos anodinos cuando no infames, dejando un conjunto muy desequilibrado, decepcionante. No puede ser que en una temporada tan corta la mitad de los episodios sea completamente descartable.
¿De verdad no hay ideas mejores, no hay talentos que captar? Si tan poco alcance tienen las investigaciones de sus autores, Tim Miller y Philip Gelatt a la cabeza, sobre qué relatos adaptar y qué ideas originales tomar, ¿por qué no se fuerza un relevo?
Por el lado bueno, recuperamos a los tres robots con los que se inició la serie en un episodio entrañable y con buena crítica social, Tres robots: Estrategias de escape; la intervención del productor más renombrado, David Fincher, deja un Mal viaje con muy buen sabor de boca; la visión de la exploración espacial en El enjambre es bastante sugerente; y acabamos con el plato fuerte: Jíbaro es un experimento desconcertante que te dejará alucinando.
Pero esta vez no encontramos episodios intermedios, saltamos de los buenos a los regularos y malos. Las ratas de Mason es un clon de El vertedero (109), y se ve venir de lejos; El propio pulso de la máquina apenas disimula sus carencias narrativas y emocionales con un aspecto visual bien trabajado; y el resto es inaguantable, pero al menos también fácil de olvidar: Sepultados en salas abovedadas y Equipo mortal son las mismas historias de militares contra criaturas extrañas de los que ya abusaron en la primera temporada y siguen empeñados en machacarnos con ellos; en tierra de nadie queda La noche de los minimiertos, que no sé ni por dónde cogerlo, vaya sinsentido.
Tras el salto encontraréis el análisis por capítulos.
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La primera llamó bastante la atención por concepto y posibilidades, pero el estreno ofreció una serie irregular, los cortos eran bastante insípidos en su mayor parte, pocos salvables y desde luego no espectaculares. Sin embargo, eso no bastó para enfríar el interés en la propuesta, y la nueva se ha estrenado también con bastante expectación. Pero esta vez sí se ha encontrado con una recepción muy, muy tibia. Tenemos menos de la mitad de episodios, con lo que podría esperarse que se concentrara la calidad media, pero el resultado es el mismo, y el hechizo se ha roto, así que esta vez el autoengaño al que indujo la burbuja mediática «estás viendo la serie de la temporada» y el entusiasmo por la novedad y el interés de las historias con más pegada no logra disimular sus graves carencias.
Esto implica también que en las críticas se suele ver que los capítulos menos valorados son los únicos con algo de imaginación y sustancia, y los que se llevan mejores notas resultan idioteces anodinas con estilo de videojuegos. Este año sólo se salvan Hielo, que mezcla un elaborado y apasionante futuro con una historia sobre la familia con gran sensibilidad, todo ello con un envoltorio precioso, y Servicio automatizado al cliente, ingeniosa y divertida parodia de la dependencia de las nuevas tecnologías. El resto, entre anodinos e insoportables.
Se generaron muchas expectativas antes del estreno, y deberían haberse diluido rápidamente con el visionado, pero ha sido uno de estos casos en que Netflix infla muy bien la burbuja y genera una corriente mediática contra la que no puedes ir para no quedar de rarito. Antes del lanzamiento aparecieron muchas críticas poniéndola por las nubes, todas con el tufillo a notas de prensa adornadas con demasiados halagos para algo que no habían visto entero. Luego se sumaron al carro todos los medios y blogs que viven del clicbait, de los cebos sin contenido de calidad, así que contribuyeron a crear un aura de producto de alto nivel. Imbuido por ese ambiente y por el formato de aspecto novedoso, la recepción del público generalista fue bastante entusiasta. Pocas voces disintieron, o lograron hacerse oir entre tanta inflación mediática, y mostraron con más fidelidad la poca calidad del producto final. Tan poca, que no ha podido manter la burbuja hasta la segunda temporada, donde aun ofreciendo lo mismo (pero en menos cantidad, con lo que debería aburrir menos), ya el consenso se inclina más hacia al de obra con potencial pero bastante fallida.
Es una serie que apunta al público adolescente más fácil de complacer: ofrece historias básicas y trilladas de héroes, robots, alienígenas y batallas apocalípticas, con algo de erotismo y sangre en cantidad. En cambio, de amor y romance no hay nada. Se caracteriza por una importante falta de trascendencia e inteligencia, habiendo poco que rescatar entre un sinfín de historias repetitivas y predecibles. La anunciada violencia y el erotismo van de irreverentes y adultos, pero resultan bastante gratuitos, porque prácticamente no hay historias, escenarios o atmósferas que los justifiquen: aventuras con calado dramático serio, romances que necesiten sensualidad, situaciones que requieran sensaciones fuertes (terror, asco). Todo el esfuerzo se va al acabado, que cumple por lo general con nota en la animación, pero esto sólo expone los avances de la técnica, no una visión inspirada, siendo casi todos los capítulos bastante parcos en diseño artístico y dirección.
Tres robots, La testigo, Buena caza y Zima Blue son los únicos que entran en la categoría de cortos auténticos, de relatos breves pero capaces de sorprender por su inventiva en argumento y en lo visual. La ventaja de Sonnie, El vertedero, Cuando el yogur toma el poder y Punto ciego son bastante entretenidos, más por ritmo y simpatía que por imaginación e inteligencia, por lo que se ven bien pero no calan lo más mínimo. El resto son vulgares, aburridos o directamente tiempo perdido.
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Tragando series 