 A Knight of the Seven Kingdoms Guion: Bryan Cogman. Dirección: David Nutter. Valoración:  |
Sinopsis:
La gente charla y se distrae en el previo a la batalla.
Resumen:
En espera de que llegue la batalla, todo el mundo parlotea cosas intrascendentales. Nada serio ocurre, salvo que Jaime llega a Invernalia y es aceptado a regañadientes, Sansa y Dany intentan limar asperezas, y Jon le dice a Dany que es Aegon Targaryen, aunque la discusión la aplazan para más adelante.
Mejores frases:
-Jaime: Arrodíllese, Lady Brienne. ¿Quiere ser caballero o no? Arrodíllese. En el nombre del Guerrero, le ordeno ser valiente. En el nombre del Padre, le ordeno que sea justa. En el nombre de la Madre, le ordeno que defienda al inocente. Levántese, Brienne de Tarth… caballero de los Siete Reinos.
-Tyrion: ¡Ser Brienne of Tarth! ¡Caballero de los Siete Reinos!
Análisis:
Llevamos dos capítulos de seis que son altamente decepcionantes, relleno aburrido, un previo torpe estirado hasta la extenuación. Dos de seis son suficientes para considerar fallida una temporada tan corta, creo yo. Mucho tendría que ofrecer para que los olvidemos y el conjunto se lleve buena nota. Pero con ellos en mente, la impresión es que todo el año van a ser fuegos artificiales. Porque si los guionistas tuvieran algo que contar, ya lo estarían haciendo, que queda muy poco tiempo. Mi impresión es que van a potenciar la narrativa del impacto directo que han ido usando aquí y allá desde la sexta temporada: mucha batalla espectacular, unos cuantos momentos emotivos con los personajes, y cuatro golpes de efecto al final, pero poco contenido real. Ojalá mis vaticinios no se cumplan.
Unas pocas escenas se salvan, casi todas muy breves o despachadas con demasiada ligereza, como reservando lo importante para luego, y todas perdidas entre morralla inane. La entrada de Jaime, aceptada a regañadientes entre los personajes, es efectiva. El intento de limar asperezas entre Sansa y Dany pone cierto suspense sobre el trabajo en grupo, la revelación de Jon a Dany lo hace sobre quién mandará en el tiempo que queda, y juntas siembran la duda de si habrá enfrentamiento entre Daenerys y los Stark. Por otro lado, el nombramiento de Brienne como caballero por mano de Jaime es muy bonito, y la intervención de ser Jorah para defender a Tyrion muestra su madurez.
En el resto tenemos cursiladas enormes, como la promesa entre Gusano Gris y Missandei, relación cuya posición conocemos desde hace la tira de capítulos y no se ha movido de ahí, así que no necesitaba esta sobre exposición romántica tan tonta. Rellenos y reuniones en plan «fan service» (o sea, dedicados a contentar a los seguidores con lo más facilón), como la larguísima y trivial conversación alrededor del fuego y los encuentros de Arya con el Perro y luego con Gendry. Y finalmente, el sensacionalismo de baratillo cae en la más cutre vergüenza ajena cuando a Davos se le presenta una niña con la mejilla marcada como Shireen. Por otro lado, Bran es tan artificial y cargante que hace tiempo que desconecto en sus apariciones.
Por cierto, me ha dado repelús la escena de sexo entre Arya y Gendry: Maisie Williams contaba con veintiún o veintidós años al rodarla, pero con el físico que tiene y habiéndola seguido desde la primera temporada, sigo viéndola como a una niña. La situación requería algo de romance adolescente, torpe y bonito, más que un «vamos a echar un polvazo, que el mundo se acaba».
Las estrategias y los preparativos de guerra se ven si acaso de fondo, y cuando por fin parece que se van a sentar a planificar la batalla ante un mapa, resulta que se dedican a charlar sobre nimiedades y a soltar un vago «Bran cebo, Rey de la Noche muerto», lo cual apunta a lo que decía al principio: espero que no vayan a resolver las cosas forzando una sorpresa que no hemos visto preparar ni poner en marcha, como una elaborada trampa para el enemigo o algo parecido.
La sensación es que estos dos episodios se deberían haber resumido en quince o veinte minutos en total, mostrando las pocas escenas relevantes mientras se avanza con las historias globales, y que el reposicionamiento emocional debería haber ocupado sólo unos pocos minutos justo antes del combate y sin abusar de sensacionalismo y ñoñerías. Pero en cambio nos cuelan una amalgama de pobres intentos de que te encariñes con los personajes, de predisponerte para sufrir por ellos en las batallas. ¿De verdad piensan que siete temporadas no han sido suficientes para ello? Llegando al desenlace lo lógico es abordar los arcos finales de cada trama y personaje, no forzar un previo pseudolacrimógeno que repite lo que ya sabemos durante dos eternas horas.
PD: ¡Por fin vemos a Fantasma! Creo que desde que resucitó Jon no aparecía, como si hubiera dejado de existir.
PD2: No se me había ocurrido hasta que me lo han comentado: Las criptas de Invernalia tienen un puñado de muertos que podrían ser resucitados… Sería inquietante ver esqueletos de antepasados persiguiendo a los actuales Stark…
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| Guía de episodios | |
Cersei recibe noticias del avance del ejército de los muertos por el Norte, pero no le preocupan. Lidiar con Euron sí: cede a tener sexo para acallar sus escenitas insistiendo. También recibe a la Compañía Dorada, veinte mil soldados al mando del capitán Harry Strickland, y paga a Bronn para que busque y asesine a Jaime y Tyrion si la guerra no acaba con ellos.
Por fin llega la esperadísima última temporada. Más corta en número de episodios, sólo seis, pero la mayor parte de hora y veinte de duración, sólo los dos primeros no alcanzan la hora. Siendo el final, la expectación está por las nubes, y además todos dábamos por seguro que echarían toda la carne en el asador desde el principio. Pero nos encontramos otro episodio de inicio de temporada que resume la posición de los personajes pero no avanza nada, con lo que sólo tenemos cháchara, reencuentros (solo alguno se salva por ser algo emotivo), posicionamientos y recordatorios de lo más previsibles y anodinos. Lo poco que se cuenta cabía perfectamente en escenas que avanzaran en lo importante, porque son cosas que se pueden deducir de miradas, comportamientos, silencios y breves diálogos. Pero dedicar el tiempo a decir dónde esta cada personaje, recrearse en naderías en los reencuentros más previsibles, recalcar qué piensa cada uno de los demás a pesar de que ya lo tenemos claro y demás microhistorias repetitivas no tiene sentido a estas alturas, resultando uno de los capítulos más flojos, aburridos y decepcionantes.
Las presentaciones entre los norteños y Daenerys son demasiado facilonas, todo se ve venir de lejos. Como señalaba, las dudas y choques se podrían haber diseminado mientras la trama avanzaba con algo tangible. La reaparición de Yara y el rescate de Theon se toma como un trámite en el que los escritores no ponen pasión alguna, ocurre y ya está; al menos, su elección de ir a Invernalia es más interesante. La presentación de la compañía dorada también pasa sin pena ni gloria; además, 20.000 soldados mercenarios parecen demasiados hombres, ¿de qué viven cuando nadie los contrata? El encuentro sexual y dialéctico entre Cersei y Euron es otro momento harto predecible y tedioso.
El vuelo con los dragones es de las pocas situaciones con algo más de trascendencia. Había que mostrar el acercamiento entre Dany y Jon y que este aprende a volar el dragón, y además la escena es bastante espectacular. Por otro lado, Fantasma sigue completamente desaparecido. También funciona el momento en que Dany trata de agradecer a Sam el haber salvado a ser Jorah, pues él acaba descubriendo que ella ejecutó a su padre y su hermano, y con la rabia coge fuerza para soltarle a Jon que es el heredero Targaryen, algo que de otra forma le habría costado, dada su timidez. Eso sí, el intérprete de Sam ha tenido ocho años para mejorar, pero sigue dando lástima. Y no entiendo por qué se empeñan los guionistas en llamar Aegon a Jon, cuando se supone que este murió siendo un bebé en la Fortaleza Roja a manos de los Lannister (la Montaña) junto a su madre Elia Martell; parece que se han olvidado de ello. Ahora queda por ver cómo lo sobrellevará Jon y si la relación con Dany se resentirá.
En Invernalia, Meñique cree haber puesto a Arya en contra de Sansa, esperando librarse así de gente que pueda disputarle el control sobre Sansa. Pero resulta que las dos intrigaron en su contra, y ahora lo acusan de diversos crímenes contra la familia Stark: la treta para iniciar la guerra contra los Lannister (asesinar a Jon Arryn), la muerte de Lysa Arryn para hacerse con el Valle, etc. Los caballeros del Valle no lo apoyan, así que es ejecutado por Arya.
La serie no iba a cambiar repentinamente, a superar sus errores, de forma que este final de temporada mantiene el tono bipolar, pero las partes buenas son notables y en líneas generales deja buen sabor de boca, y la temporada en su totalidad ha sido mucho más sólida y entretenida que las dos anteriores.
Es como si los dos guionistas principales, David Benioff y D. B. Weiss, hubieran empezado a enfrentar posturas en estas últimas temporadas, con distintas ideas de cómo debe ser la serie y distintas capacidades. Alguno de ellos quiere seguir el estilo de los libros, con los personajes maquinando elaboradas intrigas de las que vemos todo el proceso: la puesta en marcha, la improvisación para ajustar cosas según otros mueven ficha, los resultados a largo plazo… Y el otro se ha ido vendiendo a la fórmula más barata y facilona de narrar historias, con artificios huecos, sorpresas forzadas y manipulación del espectador. Vemos a Arya y Sansa amenazarse, porque se supone que Meñique las ha picado entre ellas, pero luego resulta que es una artimaña, que estaban fingiendo para engañarlo a él, pero aquí el único engañado el espectador: si estamos siguiendo sus vidas quiero ver las escenas enteras, no sólo el momento en que ejecutan un truco, y más si este es completamente inverosímil. Por ejemplo, en el episodio anterior tenemos una de las peores escenas de toda esta historia: ¿de verdad se creen los guionistas que tener a las dos fingiendo amenazarse a solas en una habitación donde nadie puede verlas es creíble? Y aquí es no menos ridículo, con Sansa acusando en voz alta mirando a Arya… para que luego la cámara intente sorprendernos girando a Meñique. Y terminamos rematando al personaje: ¿quién puede creerse que esta mente maestra se rebajaría a suplicar? No, estaría tirando de su ingenio y tratando de manejar a todos para intentar sobrevivir.
El resto del episodio se desarrolla con el primer estilo. Cocinado a fuego lento, con cada personaje esforzándose por sacar adelante sus propósitos y el conjunto formando una historia compleja y fascinante. Dura una hora y veinte minutos, con escenas largas y pausadas y mucho receso para reencuentros, pero se hace corto. La tensión se palpa el ambiente, los cruces entre protagonistas son deliciosos, y la trama avanza con paso firme. Es cierto que puede ser algo previsible, inevitable con todas las fichas sobre el tablero y posicionándose para las últimas jugadas, pero al contrario que otras veces, los autores ponen gran esfuerzo en sacar el máximo partido y la dirección de Jeremy Podeswa termina de levantar el nivel. La estancia en el recinto de los dragones (las ruinas romanas de Itálica, en Sevilla) aprovecha muy bien el escenario con planos amplios y una narrativa muy fluida a pesar de los números personajes cruzando frases que no siempre forman parte de historia principal, y por el otro lado, la visita de Tyrion a Cersei tiene pegada y suspense a pesar del reducido espacio.
Targaryen masculino y por tanto heredero al trono por encima de Daenerys, y encima serían sobrino y tía. Así se diluye bastante el halo previsible de la relación y la torpeza con que han ido mostrando la historia del pasado, que todavía me cuesta creer que los espectadores no lectores hayan sido capaces de entender a la primera, más cuando se empeñan en llamarlo Aegon, liando la cosa más, porque entonces en la serie este no sería hijo de Elia Martell a pesar de las quejas constantes de Ellaria por los agravios que les causaron los Lannister al matarla a ella y al bebé. Y terminamos con un gancho para la próxima temporada de los que hacen época: la sobrecogedora entrada del Rey de la Noche en el Norte, derribando el Muro con el dragón muerto. Por fin el Invierno está aquí.
El viaje más allá del Muro es largo y frío, pero Jon, Jorah, Tormund, Gendry, Beric, Thoros y el Perro al final encuentran un destacamento de muertos vivientes y, no sin dificultades, se hacen con uno. Pero el resto del ejército los da alcance. Envían a Gendry a por ayuda mientras se refugian en un islote en el centro de un lago congelado. Gendry llega a Guardiaoriente y envían cuervos a Rocadragón. Daenerys vuela con los dragones para llegar justo en el último momento y salvar a duras penas a todos menos a Thoros, que fallece en la dura travesía. Pero el precio a pagar es más caro: el Rey de la Noche consigue matar un dragón… y resucitarlo para que se una a su ejército.
Dejamos en parte las intrigas políticas y personales para dedicar un episodio casi entero a la aventura del grupo que viaja más allá del Muro en busca de un muerto viviente. Sólo hay un breve receso para Tyrion y Dany y unas pocas apariciones de Sansa y Arya. El encuentro entre los primeros es muy interesante, ahonda en sus formas de ver la guerra con diálogos certeros, de forma que, aunque sea una charla sentados al fuego, no rompe el ritmo de la epopeya en las tierras heladas. Con Sansa tenemos una breve mención a que ha sido invitada a reunión en Desembarco del Rey, generando más expectación sobre el importante pero temido encuentro, y un montón de metraje dedicado a la fallida intriga de Meñique, que no parece llevar a nada salvo al tedio.
Por suerte, el grueso del capítulo es tan memorable, las partes de Jon y Dany absorben tanto tu atención, que dejas pasar ese desastre en ciernes. Y sí, hay detalles mejorables, como que no lleven cuervos en la expedición: ¿de verdad veteranos como Jon son tan torpes?, ¿por qué los guionistas se empeñan en poner la tontería de Gendry corriendo, como si eso fuera a crear suspense? No sin razón hubo gracias y memes durante semanas con el patético maratón del joven. Igualmente, es bastante estúpido que al llegar Jon medio muerto de hipotermia no lo metan en el castillo y lo pongan ante una chimenea y rodeado de braseros, sino que se vayan al puerto (que parece estar a un buen trecho), lo metan en un bote y lo lleven al barco con el riesgo de adentrarse en el mar. ¿La escena de acercamiento de Dany no podía ser en Guardiaoriente? Y ya puestos, podían haberles dado algún diálogo a los extras que mueren durante el viaje, para que no parezcan pijamas de Star Trek.
Cuando se acerca la batalla, aun habiendo visto muchas alucinantes en la serie, todavía logran dejar muy buenas impresiones, porque el escenario y los personajes son distintos en cada una. Con los magníficos efectos especiales logran que el ejército de los muertos ponga los pelos de punta. La expectación por cómo se desarrollará la escena del lago y cómo saldrán airosos está muy conseguida, aunque sepas que Dany llegará sí o sí. De hecho, cuando lo hace, en vez de tener una resolución predecible, los autores se esfuerzan en exprimir la situación al máximo, de forma que el nivel de tensión sube a picos agobiantes y aun así hay hueco para la gran sorpresa que te da un vuelco al corazón: la caída de uno de los dragones es sobrecogedora… pero su resurrección te deja destrozado. Que salga Jon airoso es menos sorprendente, pero también funciona.
Jaime y Cersei cruzan palabras sobre cómo proceder en la guerra: él quiere buscar una solución pacífica, pues están en clara desventaja, y ella prefiere morir luchando. También le hace saber que está embarazada de nuevo. Los maestres de la Ciudadela desoyen las adevertencias sobre la amenaza de Más Allá del Muro, y Sam, harto de tanta pasividad, roba todos los escritos relacionados con el tema que puede y vuelve hacia el Norte.
Guardiaoriente es un episodio que muestra las mejores virtudes de la serie, esas se iban perdiendo en las últimas temporadas: es un relato donde el mundo lo mueven un montón de historias que, narradas con inteligencia y equilibrio, resultan simpáticas, encantadoras o fascinantes por separado, y juntas constituyen un todo de gran complejidad y atractivo. Sin embargo, los problemas enquistados siguen visibles, aunque en este caso sean menores y el conjunto resulte tan gratificante que se pueden pasar un poco por alto.
El resto te mantiene en vilo, porque todo pende de un hilo, cada decisión afectará a los demás de una forma u otra ¿Saldrá bien la incursión en Desembarco de Davos y Tyrion y la reunión con Jaime? ¿Entrará Cersei en razón? ¿Hará Jaime algo al respecto? ¿Conseguirán Jon y Dany entenderse? ¿Y sacar adelante su complicado plan? ¿Jorah y Jon acabarán a hostias? Y más, mucho más. Cada escena, por secundaria que parezca, aporta algo de sustancia a los personajes o aunque sea una pequeña aventurilla. Incluso hay hueco para el humor entre tanta tensión: la vuelta al juego de Gendry es divertidísima.
El entendimiento con Jon sigue suavizándose poco a poco, con roces y acercamientos de todo tipo, pero la necesidad termina haciendo más que las intenciones: el plan para tratar de entenderse con Cersei es complicado, pero no hay muchas más opciones. Y esta sigue en sus trece con ver enemigos en todos lados y la guerra como única salida, así que Jaime acumula dudas y temores.
Jon le enseña a Dany la veta de vidriagón y figuras talladas en la roca por los Niños del Bosque, con representaciones de los Caminantes Blancos. Entonces llegan las noticias de la derrota de los Inmaculados en Roca Casterly, y Dany entra en cólera amenazando con coger los dragones y arrasar Poniente. Entre Jon y Tyrion la convencen de no hacerlo y usar los barcos restantes con los Dothraki para entrar en combate. Atacan la comitiva de Jaime con las últimas carretas del botín, arrasando con todo para mostrar su superioridad. Bronn usa la ballesta contra los dragones, dejando constancia de que pueden ser heridos. Jaime sin embargo piensa que no hay victoria posible ante tales ejércitos y monstruos.
La entrada de Arya en Invernalia es simpática pero un tanto predecible, podrían habérselo trabajado más. Meñique sigue a lo suyo, haciendo la pelota de forma tan evidente que da un poco de vergüenza ajena. Y Bran se mantiene críptico sin venir a cuento, ofreciendo una pose muy forzada, en especial en la despedida de Meera. Salva la sección el reencuentro entre Sansa y Arya y la escena con Brienne, pero en general tampoco son deslumbrantes. Así, queda claro que la parte de Invernalia se les está atragantado a los escritores.
Iba bien la cosa de estrategias, cagadas y recriminaciones hasta que de repente los guionistas vuelven a la pobre fórmula narrativa de ocultar cosas para intentar lograr giros sorprendentes. La decisión de Dany de atacar la caravana es una trampa insultante. Si estamos viendo la toma de decisiones, tenemos que verla entera, no cortar la escena a medias para pasar al cutre intento de sorpresa. Aparte de las malas sensaciones, deja también huecos: ni nos indican cómo saben dónde está Jaime, ni por qué este comandante tan inteligente no tiene vigilancia, ni cómo le quedan a Dany tantos barcos como para llevar a todos los Dothraki después de haber visto como su flota sufre dos grandes derrotas, y también mosquea que no hablen de rescatar a los Inmaculados.
acojonado por el poder desplegado, Jaime intentando matar a Dany cuando ve una tenue oportunidad de terminar una guerra que ve perdida, Bronn dándolo todo para derribar el dragón…
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